1.從基層警官到暢銷書作家(1) 絕境 青豆
張西
自1999年以來，我在《啄木鳥》雜誌的特別推薦——長篇小說連載欄目中，先後給《背叛》、《黑白道》、《使命》、《絕境》、《雙刃劍》、《中關村進行曲》、《罪人》等處女作品當責任編輯。***這些作品的作者也因著這些優秀力作的問世而紅火起來。尤其是《黑白道》、《使命》、《絕境》的作者朱維堅，三部作品陸續在《啄木鳥》連載後，很快都被國內一些知名影視製作公司買斷改編權，他本人也在文壇迅速名聲鵲起。
翻開中國作家協會的作家名冊簿，六千人打不住，但我肯定，上麵沒有朱維堅的名字。這不足為怪。因為朱維堅作為寫家浮出水麵，彈指才三年，短短的時間裏，橫空出世三部力作，確實有點像警察培訓項目裏的急行軍，把讀者的注意力引向速度和懸念上了。我想說，朱維堅的作品很有即時感，就像網絡帶給我們的那種會意的快感。
如果把編輯稱作裁縫的話，那麽在編輯朱維堅作品的過程中，我很高興自己收獲多多，第一，見識了一塊質地很好的布料；第二，縫製了一件樸實而又實用的衣服，並展示給熱愛他的讀者們。
從一名基層警官到暢銷書作家，朱維堅走過的道路，我算是見證者，而且很值得一說。
那是一個室外冰天雪地，室內暖意洋洋的午後，有人往編輯部打長途點名找我。朱維堅用急促的東北話自報家門，然後也不管我是否正忙著，就劈裏啪啦地誇讚《背叛》很大膽，很火爆。然後不喘氣地開始說他自己的長篇《你死我活》比《背叛》更好。
初次通話，我覺得他有點自吹自擂，我直不諱地說：你先別吹，等我看了你的作品之後，我再說話。他追問我什麽時候能給他答複。我告訴他：怎麽也得十天半月的吧。這麽長時間？朱維堅顯得有些急躁，恨不能我馬上就讀他的作品。我不溫不火地告訴他，如果他的作品果然很好，我會主動找他。
接到《你死我活》的當天，我讀了一個通宵。到淩晨五點，算是曲終人散。早晨上班後，我給朱維堅打了個電話，我真誠地說：我已經讀了你的作品，很激動。不管這部作品能不能在雜誌表，我先代表我個人祝賀你。
後來，這部作品在雜誌社爭議很大，經曆了三死三活的波折，最終由當時的雜誌社社長易孟林拍板隆重推出，定稿改名為《黑白道》。那時，易孟林是個激四溢的實幹家，他從各個方麵給朱維堅以鼓勵和啟迪，而《啄木鳥》雜誌也像一座挺拔的山峰，引得朱維堅無法停止攀登的腳步。
之後，進入狀態的朱維堅在兩年之內分別寫出了《使命》和《絕境》。《啄木鳥》雜誌又在第一時間連續刊載了它們，並且好評如潮。至此，對於這個新人的挖掘，《啄木鳥》算是一個成功的例證。最初，當我知道朱維堅是一個縣裏的基層警察時，我很有點驚訝。作為一個基層警察，有豐富的公安生活經驗，如果再有文學創作才能，寫出幾部驚險曲折可讀性強的小說不是什麽奇怪的事，可貴的是，作者跳出一般偵破小說和公安題材小說的窠臼，作品寫得十分大氣，無論是可讀性還是反映生活的廣度和深度都超出一般同類作品，表現出高度的社會責任感，這，就不能不使人有些驚訝了。在此，我願意就朱維堅作品的藝術傾向，與讀者做一次淺淡的溝通。
我認為，一部長篇小說先應該有一個好故事，有精彩複雜的故事節。當然，像卡夫卡那樣的作品也令人肅然起敬，可是，如果你想為人數更多的廣大普通讀者寫作，想讓他們看懂並得到他們喜歡的話，還得遵從傳統的文學觀念，先要有一個吸引人看得下去的好故事。朱維堅的作品就有這樣的特點。無論是《黑白道》、《終極罪惡》還是《使命》和《絕境》，節都曲折複雜，扣人心弦。譬如《黑白道》，開篇就是槍決罪犯的刑場，之後引入案件，主人公——刑警大隊指導員李斌良在夜間回家的路上受到襲擊，險些被害，接著又是一起凶殺案生，一個相貌與主人公相同的男子被凶手殺死，再接著，凶手一起接一起頂風作案，公開向警方挑戰，可警方就是找不到他的影子，這樣的故事，一讀起來就讓人無法釋卷，直至將全書看完。按理，《使命》是一部主旋律作品，可是，故事節依然非常抓人：公安局長在上任路上居然遭到當地黑惡勢力的毆打，當他要嚴肅處理時又有方方麵麵的人士說，案件好容易依法處理了，可市委大樓又生命案，這個公安局長的故事就這樣一點一點展開了，並隨著故事的展，矛盾衝突越來越激烈，直至最後總爆，迎來**；《絕境》本是反映礦難的，可是，作者卻采用了偵破小說的寫法：刑警誌誠的記者妻子外出采訪突然失蹤，他因此踏上尋妻的行程，從而現了烏嶺煤礦生重大礦難、幾十人命喪井底的秘密，使自己和妻子雙雙麵臨被滅口的危險境地。總之，幾部小說都非常吸引人，從中可以看出，朱維堅是寫懸念小說的高手，他的伏筆不留痕跡，大懸念套小懸念，當謎底揭開時往往產生意料之外、理之中的效果，產生極大的審美快感。我想，這應該是朱維堅小說受到讀者歡迎的一個重要原因。