39
史邁利獨自坐在他的頭等車廂裏回想這一切時，他有著一種奇怪的感覺，仿佛是把望遠鏡倒過來看海頓。他從昨天晚上到現在沒有吃過什麽東西，盡管一路上酒吧間都是開著的。
在車子過國王十字車站的時候，他有一種喜歡海頓的懷戀的感覺，甚至是尊敬的感覺。畢竟，海頓是一個大丈夫，他有他的看法，而且把這種看法說了出來。但是史邁利覺得這種簡單化的想法未免太方便了。他越是考慮海頓零亂的自述，越是覺得這個人充滿矛盾。他開始把海頓看成是報上那種有些浪漫味道的三十年代知識分子，莫斯科是他們自然而然的聖地。他對自己說：“莫斯科是比爾師法的模範。他需要一個解決曆史和經濟問題的周延答案。”他又覺得這太幹巴巴，又加了他想喜歡的那種人的性格：“比爾是個浪漫派，是個虛榮者。他要躋身於先進的行列，引導群眾走出黑暗。”這時他記起了肯特鎮那個女孩的客廳裏那些沒有完成的畫：難以辨認，過分做作，沒有希望。他也記起了比爾專製父親的鬼影——安恩就叫他魔鬼——他覺得比爾信奉馬克思主義是為了彌補他作為藝術家的不足，是因為他缺少慈愛的童年。到了後來，這種理論是不是再起作用，當然無關緊要了。比爾已陷得太深，卡拉知道怎麽使他不能脫身。史邁利認為，背叛在很大程度上也是習慣問題，他仿佛又看到比爾躺在貝瓦特街的地板上，安恩在旁邊的唱機上放著音樂。
比爾也是喜歡那樣的，對此，史邁利從來沒有懷疑過。站在一個秘密舞台的中央，讓大家你爭我鬥，他既是主角，又是劇作家，合二而一。唉，沒有問題，比爾喜歡那樣。
史邁利聳一聳肩，把這些想法都撇
在一邊，仍像過去一樣對人類行為動機的標準答案一點也不相信，相反的，卻相信有那麽一個俄羅斯娃娃，打開來裏麵又是一個娃娃，再打開來裏麵又是一個。在所有活著的人中，大概隻有卡拉看過比爾·海頓身上最後一個小娃娃了。比爾是什麽時候被他吸收去的，怎麽吸收的？他在牛津時代的右傾立場是一種偽裝，還是罪惡，倒反而是卡拉把他從這罪惡中拯救出來？
去問卡拉吧——可惜我沒有問他。
去問吉姆吧——我永遠不會。
英國東部的景色在車窗外麵飛逝而過，卡拉毫不退讓的臉代替了比爾·海頓歪在一邊的死亡麵孔。“但是你有這一個把柄：安恩。沒有幻想的人的最後一個幻想。他認為如果大家都知道我是安恩的情人，你在別的事情上也就無法保持頭腦清醒了。”
幻想？這真是卡拉對愛情的稱呼嗎？比爾對愛情的稱呼嗎？
“到了，”車上的乘務員大聲說道，也許已是第二次了，“準備下車吧，您不是到格林斯貝嗎？”
“不，不，我到伊明翰。”這時他記起了孟德爾的話，於是下了車到月台上。
看不見有出租車，因此他到售票處去打聽後，走過一個空蕩蕩的前院，到了一塊“在此排隊”的綠色牌子旁。他希望她會來接他，但是也可能她沒有收到他的電報。唉，聖誕節前的郵局，誰能怪他們呢？他不知道她聽到比爾的消息時會怎麽想，但是他想起了康沃爾懸崖上她嚇怕的臉，他這才明白，那時比爾在她的心中早已死了。她已經感覺到他手腳冰冷，猜到了是什麽緣故。
幻想？他重複地自言自語。沒有幻想？
天氣刺骨地冷，他真希望她那個卑劣的
情人另外給她找個暖和的地方。
他後悔沒有從樓梯下的鞋櫃裏把她的毛靴帶來。
他記起了那本格裏美爾斯豪森，仍忘在馬丁台爾的俱樂部裏。
這時他看到了她：她那輛邋裏邋遢的汽車在一條標著“隻準公車通行”的車道上向他直衝過來，安恩在車裏看著另外一邊。他看到她下了車，車上的指示燈仍在閃著光，她就走到車站去打聽。身材修長，步伐輕捷，貌如天仙，基本上是一個別的男人的女人。
在那個學期剩下的時間裏，在羅奇的眼中，吉姆·普萊多的行為舉止就像他父親離開以後他母親的那個樣子。他花很多時間在一些小事情上，比如為學校演戲布置燈光，用繩子修補橄欖球網，上法語課時細心糾正小錯誤。但是大事情，比如散步和單獨打高爾夫球，卻完全放棄了，晚上深居簡出，不到村裏去。最糟的是羅奇在他冷不防的時候，發現他眼光空虛呆滯，在班上丟三落四，甚至忘記給成績——羅奇得提醒他每周交上去。
為了幫助他，羅奇承擔了調整舞台時的工作。因此在排練時吉姆要給他一個特別信號。隻給比爾一人，不給別人。在要燈光變暗的時候，他要把手舉一下。
不過慢慢地吉姆似乎好一些了。隨著他母親死訊的影子逐漸淡薄，他的眼光清晰起來了，精神也好了。到演出那天晚上，他神情愉快，為羅奇前所未見。他們在演出後又累又高興地回到大樓裏去的時候，他大聲說：“喂，大胖，你這個傻蛋，你的雨衣呢，你沒有看到在下雨嗎？”他聽見他向一位來看戲的家長說：“他的真名叫比爾，我們倆是同時到這裏來的。”
比爾·羅奇終於相信，那把手槍到底是個幻覺。
（本章完）