以旗袍女性為繪畫題材的我，被問得最多的問題，常常是——你怎麽看待旗袍？你覺得穿旗袍要注意些什麽？
這幾年，旗袍一下被提升到了新高度，被賦予了文化傳承的意義和文化底蘊，是文化體現的最佳代表，甚至被說成承載了中華民族五千年的輝煌…… 優雅、端莊、賢淑、東方魅力等等詞匯，一股腦兒用在穿旗袍的女子身上。 旗袍被端到一個過高的位置，一不小心，人在穿著上就容易拿捏不好分寸。
雖然我畫旗袍多，但平素喜著便裝，因為一穿旗袍正裝就感覺老十歲。
有意思的是，每當一聊到旗袍，不可避免地就會搬出電影《花樣年華》中張曼玉穿的旗袍，要麽就是民國那幾位才女的旗袍照，不自覺地，大家都以那個為現在旗袍美的標準。 可是，一邊是服務於電影的服飾設計，一邊是過去時代真實的穿著，我們應該參照哪個理解旗袍，應該怎麽穿旗袍呢？
著名的著旗袍女子背影。香港60年代，是《花樣年華》服飾的主要背景年代，改良旗袍，由此發展或演繹，更符合當下社會穿著環境。
旗袍並非《花樣年華》
《花樣年華》裏的旗袍之美被引用過度，而人們忽視了電影的背景是20世紀60年代的中國香港。
20世紀60年代的旗袍、所謂的民國旗袍和現在的流行旗袍，完全不同。
是美術指導和服裝設計高手張叔平，挖掘出了“旗袍”這個元素的極致魅力。人人稱讚他的設計將人心目中的完美女性和旗袍做了最佳連接。可是，他說當初設計人物蘇麗珍時，並非是要將她設計為那種“優雅”的女人。
概括而言，我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結果卻人人說漂亮。以前的上海人愛麵子，不管家境多不好，出去見人總要風風光光，蘇麗珍應該是這樣，梳好頭、化好妝、穿好衣，完全是一個打扮俗豔的女人。
——張叔平回憶《花樣年華》人物造型
十年前那會兒，對於旗袍美沒啥標準，突然出現數十套花花綠綠的旗袍，又由“衣服架子”張曼玉穿著，不知不覺，《花樣年華》裏的旗袍樣式儼然成了旗袍美的標準。電影如此成功，觀眾甚至都沒在意女主角的名字，卻掀起了 “張曼玉絕美式旗袍”的風潮。
而這個絕美的背後，領型是這個“絕美式”旗袍的關鍵元素之首。為了讓視覺效果達到最佳，設計一寸七（約五六厘米）的尼龍襯料高領，卡住脖子，才襯托得出穿著者高挑的氣質。旗袍在“紙片人”張曼玉身上縮了又縮，使人幾乎毫無行動空間。
日常哪裏可以這樣呢？這便有了矛盾。
我們普通人穿旗袍，無法裹到貼身、貼地，不是越修身越好，照著《花樣年華》的模式搬，有可能我們就真成了角色“蘇麗珍”，而達不到“優雅”。旗袍合體不緊繃，方便日常活動為最佳。
電影《花樣年華》劇照
旗袍無法複刻民國時代
人們對於旗袍最美好的想象，大多來源於當年的經典黑白電影和招貼畫，還有那幾位才女著旗袍的相片，我們會不自覺產生一種錯覺——穿了旗袍，就仿佛回到了民國時期。
穿旗袍聚會，有時成了尤其是我等輩分的人聚會著裝選擇之一，形形色色、姹紫嫣紅的旗袍樣式集中呈現，有時候頗為“辣眼睛”，原因是什麽呢？
我們離開旗袍時代太久了，大約六十年。 對於旗袍穿著的陌生，與二三十年前，我們曾瘋狂模仿明星、追求流行服飾、瘋狂地將品牌穿滿一身而穿得不到位，是一樣的。
旗袍穿著，同樣與審美的成長相關。
如果我們僅僅是照著被標簽化的旗袍美標準，擺擺托腮、喝茶、賞花的姿勢，如果我們急於速成所謂 “旗袍禮儀”，如果旗袍沒有和生活方式協調，就容易別扭。穿旗袍不必複製成民國生活。
旗袍的現代時尚搭
厭倦了流行服飾的“快”時尚後，市場終於迎來旗袍品類的複蘇。
然而，正因對前麵提到那兩個因素的認知，造成了人們對旗袍設計的糾結。設計者僅僅提煉了旗袍幾個要素就一擁而上，遍地開花的旗袍市場顯得單一、個性弱、雷同多。
因此，旗袍的時尚化、年輕化、日常化，正當時。
比如我個人因為骨骼相對偏大，受限於梨形身形，通常不穿過於柔軟的類似真絲料的材質，也不習慣過於豔麗的大小印花，更青睞牛仔麵料和有質感的西服料，或外搭牛仔或西服外套。
配飾上，避免太過民國味兒、公主味兒的手袋，尤其避開旗袍配珍珠項鏈的固定搭配。有時候，借助穿著和飾物搭配，減弱民國味兒，增加時尚感。總之，混搭最好。
我國的香港長衫薈會長Anita的日常旗袍便裝和流行首飾的搭配，十分時尚。
不得不說，在旗袍時尚化這方麵，中國香港的一部分旗袍堅持者的一番探索，不失為可借鑒的參考。
當然，旗袍的設計與搭配穿著是個一時講不完的話題，以後有時間再繼續聊吧。