葛飾北齋在狂歌全盛時期出現，借由浮繪的名勝圖磨練寫生的技巧，隨後，於寬政八年[18]師事司馬江漢[19]，研究西方油畫的畫風，再加上自己原有的技術，創造了北齋流的山水。他的單幅錦繪有《富嶽三十六景》《諸國瀑布巡禮》《諸國名橋奇覽》《琉球八景》，繪本則有《江都勝景一覽》（寬政十一年[20]出版）、《東都遊》（享和二年[21]出版）、《山複山》（文化元年[22]出版）、《隅田川兩岸一覽》（文化三年[23]出版）等。關於錦繪的山水，我已經在別處評論葛飾北齋，此處將以繪本為主。北齋的名勝繪本全都是狂歌的畫讚，與後來的傑作《富嶽三十六景》及《諸國瀑布巡禮》相比，這時尚未發揮他獨特的技巧。舉例來說，《勝景一覽》中，利用夕照雲霞遮蔽遠景，這種手法猶如古代的大和繪卷[24]，此外，人物身高極高，無法跳脫歌麿的影響，相當可惜。盡管如此，看看這些繪本之中最優秀的《隅田川兩岸一覽》，可以窺知北齋很早就熟習寫生的技巧，同時對戲作者的觀察十分敏銳。在這個時代的北齋身上，反而看不到晚年大成時期。經常令我心生不滿的中國畫影響，不由得心生歡喜。《富嶽三十六景》與《諸國瀑布巡禮》的配色及構圖，是北齋不朽的傑作，然而其船舶、人物、樹木、房舍、屋瓦，經常使人感到中國的風情。例如東都駿河台的圖、佃島的圖，又或是武州多摩川的圖，乍看之下，完全不具日本風味。相反地，《隅田川兩岸一覽》時的筆力仍然恣意灑脫，忠實地寫生出文化初年的江戶，完全滿足了我的願望，感受到都會情調。
葛飾北齋《富嶽三十六景·神奈川衝浪裏》
葛飾北齋《富嶽三十六景·甲州三阪水麵》
《隅田川兩岸一覽》由三卷構成。畫麵猶如展開繪卷一般，下卷銜接上卷，一覽春夏秋冬，連續四季的隅田川兩岸風光。開卷後映入眼簾的光景便是高輪[25]的黎明，坐在馬上、寂寥地披著旅行披風的旅人，後方則是同樣戴著鬥笠的幾名旅人，前前後後走著，行經奉茶女子佇立的茶水棧前，茶水棧的葦簾綿延放眼所及之處的數間店家，連接成半圓形的海岸，海麵遙遠處的浪潮上，有一艘裝飾著正月鬆樹飾品的大型船舶，桅杆與晴空的富士一起巍然聳立。第二幅圖則是戴著頭巾穿著裃[26]的武士、町人[27]、棟梁[28]、帶著孩子的婦女、穿振袖的姑娘、搬行李的男仆，一起搭乘渡船，兩名船夫腰上係著大型的煙盒，站在船頭及船尾，撐著船槳往佃[29]的方向前進。第三幅圖有兩名孩童，放著紙風箏，在狹窄的橋上奔跑，從橋上遠眺船桅、茅草屋頂之間的佃島，遠方橫越的永代橋上，人潮熙攘。三叉路的岸邊（第四幅圖），白魚船[30]張開四手網[31]。櫻花綻放的河岸景色（第五幅圖），很快地轉換成新綠欲滴的元柳橋[32]夏季風景（第六幅圖），在這幅畫中，有一名背著包袱的男子，獨自坐在橋的欄杆上扇著扇子，兩名撐著藍底陽傘的女藝伎邊走邊聊天。旁邊一名為了工作方便，把和服下擺夾進腰帶裏的男子舉起一隻手，指著河麵熱鬧的漁船，仿佛聽見寧靜初夏的多雲天空中，傳來杜鵑鳥的啼叫聲。時節終於進入盛夏。
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（一）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（二）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（三）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（四）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（五）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》上卷（六）
中卷的第一幅圖及第二幅圖，是前往本所[33]禦船藏[34]、兩國[35]廣小路[36]的人潮。陽傘、鬥笠比肩接踵，在葦簾拉起的畸形秀小屋之間，絡繹不絕。看完兩國橋納涼的群眾，以及屋形船、屋根船[37]來回往返（中卷第三幅圖）。第四幅圖則是新柳橋於夏季午後的陣雨，三名性感的女子縮起雨傘，抵禦吹動衣袖的風雨，光**腳的衣擺淩亂，小跑步急著往前行，與她們錯身而過的，是兩名披著滾邊草席及浴衣、打赤膊的男子，他們同樣頂著大雨奔跑。首尾鬆[38]的釣船看來涼爽，以錐栗樹建成的房屋，傍晚傳來蟬鳴（中卷第五幅圖），秋天的腳步將近，瞭望榧寺[39]的高燈籠[40]，馬廄河岸旁的渡船（中卷第六幅圖），兩名托缽的僧人在正中央，旁邊坐著穿著桃太郎那種和服的猴戲表演者，背著禦幣[41]的老婆婆、背著包袱的婦人、叫賣的男子，同坐在一艘船上。陽光斜照在駒形堂[42]的白牆上，黃昏隨著多田藥師[43]的行雁近逼而來（中卷第七幅圖），第八幅圖是大川橋[44]邊，遠方是竹林茂密的小梅裏[45]，橋上行人絡繹不絕。岸上的茶水屋，供茶女子手持紅色漆盤佇立著，還有坐在長椅上休息的人們，他們興致勃勃地眺望著引來一群孩童的街頭藝人，他用長竹竿的尖端轉著臉盆。中卷至此結束。
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（一、二）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（三）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（四）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（五）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（六）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（七）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》中卷（八）
下卷描繪了淺草觀音堂的屋頂，鴉群如落葉般飛舞的模樣，不知怎地，竟使人聯想起寂寥的晚秋暮鍾，這應該是畫匠用心營造的效果吧。第二幅圖是瞭望三囲[46]的河堤，看似秋雨欲來，路上行人稀稀落落，待乳山[47]（下卷第三幅圖）中，一名寺裏的雜役正在掃落葉，鳥居旁的一樹紅葉下，來了兩名風雅的客人，將手縮在小紋[48]外套的?子裏，看來十分逍遙。草木枯黃的冬日河岸益發寂寥，一羽白鷺在水麵飛舞，眺望河川那一端的白髯[49]老鬆，應是今戶[50]的河岸吧（下卷第四幅圖）。這裏有兩名船夫，將瓦片搬到船上。隨後來到橋場[51]的碼頭，渡船小屋前方（下卷第五幅圖），有一組仿佛要前往別墅的町家[52]風格女子與扛著農具、嘴叼著煙的農夫，在茅屋下擦身而過。天色在遠方木母寺[53]的鉦鼓[54]聲中昏暗，還來不及欣賞落在真崎稻荷[55]紅色祠堂的皚皚白雪（下卷第六幅圖），已經來到神明之境（下卷第七幅圖），紅梅綻放之際，三名頭戴烏帽子[56]的神主[57]已經急著將梯子架在鳥居上，掛上注連飾[58]。就這樣，一年到了尾聲。畫匠將欣賞者拉回裝飾門鬆[59]的吉原遊廓[60]（下卷第八幅圖），黎明時分，展現花街迎接初春的熱鬧模樣，繪本在這裏結束。
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（一）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（二）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（三）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（四）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（五）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（六）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（七）
葛飾北齋《隅田川兩岸一覽》下卷（八）
北齋精密的寫生，與插入的狂歌相輔相成，使欣賞者宛如置身於那個時代的氛圍裏。當時的藝術，不僅針對那個時代以及那些風景，而且針對一切事物，抱著讚美及感謝之情，成為引起眾人興趣的最大泉源，努力又愉快地描繪出江戶這個都市多麽繁華，生活多麽有趣。就這層意義來說，一立齋廣重的山水畫也描繪了許多江戶的市街及郊外風光。
歌川廣重《江戶名勝百景》
歌川廣重《江戶近郊八景》
歌川廣重《東都名所》
歌川廣重《江都勝景》
歌川廣重《江戶知名會亭大全》